the «Darnley Portrait» of Elizabeth I of England (C. 1575) (Wikimedia Commons)The Tudor & Stuart Dynasties
Following the Reformation that sweep through Europe and as a product of Henry VIII el deseo de divorciarse de su primera esposa, Catalina de Aragón, en 1527, Inglaterra se separó de la Iglesia Católica Romana. Esto llevó a la eventual fundación de la Iglesia de Inglaterra en 1536 con el rey, y no el Papa, a la cabeza., En las décadas anteriores al nacimiento de Shakespeare, Inglaterra sufrió un prolongado período de tumulto religioso y político mientras el trono pasaba rápidamente entre los tres hijos de Enrique VIII—Eduardo, María e Isabel—balanceando el país entre el catolicismo y el protestantismo. Con cada cambio en la lealtad vino la amenaza de violencia y persecución para aquellos que fueron considerados desleales y heréticos por el orden gobernante.
en 1558, Isabel I, hija de Enrique VIII y Ana Bolena, llegó al trono tras la muerte de su media hermana católica, María I., Su reinado de 44 años, aunque no sin tensiones ideológicas y conflictos, proporcionó estabilidad al país, estableció firmemente el protestantismo como la religión del estado y consolidó la posición de Inglaterra como un poder político en Europa. Este cambio en la fortuna Política de Inglaterra fue acompañado por un notable florecimiento de la expresión literaria vernácula y un aumento sin precedentes en el conocimiento del mundo más allá de Inglaterra., La época isabelina es considerada una de las más prolíficas en la historia de la literatura inglesa, produciendo poetas y dramaturgos como Sidney, Spenser, Donne, Marlowe, Jonson y Shakespeare. como reina soltera, Isabel tuvo que establecer su autoridad en una sociedad patriarcal y refutar la convicción generalizada de que las mujeres no eran aptas para gobernar. La oposición a su gobierno fue contrarrestada mediante la transmisión de la noción de «los dos cuerpos del Rey.,»Como monarca divinamente ordenada, su persona estaba dividida entre el mortal y falible «cuerpo natural» y el inmortal e infalible «cuerpo político», haciendo que su sexo fuera intrascendente para su capacidad de gobernar. Posiblemente con el fin de conservar su independencia y poder político, Isabel nunca se casó, prolongando hábilmente las negociaciones matrimoniales y jugando una facción contra la otra. Esto significó, sin embargo, que murió sin hijos en 1603, poniendo fin a la dinastía Tudor.,
la corona pasó entonces al sucesor designado de Isabel, Jacobo VI de Escocia, cuyo ascenso al trono inglés marcó el comienzo de la dinastía Estuardo. Durante su reinado, Inglaterra continuó estableciéndose en el escenario internacional, emergiendo como una potencia colonial y comercial en el Nuevo Mundo (América del Norte) y en Asia. La expresión literaria también continuó floreciendo y la Biblia King James de 1611, la nueva traducción al inglés de la Biblia, se considera que tuvo una de las influencias más profundas en la historia posterior de la literatura inglesa., James fue un prolífico escritor y gran parte de su trabajo se centró en sus ambiciones políticas: la consolidación del poder absoluto en la monarquía y la Unión de los dos reinos, Inglaterra y Escocia, bajo el nombre de Gran Bretaña. No tuvo éxito del todo en ambos frentes y sus gastos extravagantes y continuas disputas con el Parlamento comenzaron un prolongado conflicto entre la monarquía y el Parlamento que llegaría a un punto crítico en la Guerra Civil Inglesa (1642-1651) y la decapitación de su hijo y sucesor Carlos I en 1642.,
La vida de Shakespeare abarcó los períodos isabelino y Jacobeo, una era de relativa estabilidad que estaba intercalada entre décadas de incertidumbre y agitación. Sin embargo, incluso durante este período, Las cuestiones de sucesión y lealtad política, la amenaza de rebelión, el conflicto entre diferentes sectas del cristianismo, las cuestiones de fe y moralidad y los peligros de un paisaje social rápidamente cambiante eran parte del discurso público y eran preocupaciones que impactaron e influyeron en la literatura de la época.,
London Theater& Shakespearean Tragedy
desde la década de 1570 hasta su cierre en 1642, los teatros fueron una parte prominente del paisaje moderno temprano de Londres a medida que la ciudad creció y se estableció como un centro de comercio. La temprana industria del teatro moderno era una que operaba bajo el principio del beneficio, atendiendo a diferentes gustos y audiencias, desde las cortes reales hasta los abarrotados lugares al aire libre en el Bankside de Londres., También era una industria que funcionaba a través de un proceso de colaboración, donde las obras eran propiedad de las empresas en lugar de los dramaturgos; la idea de un autor individual como propietario de su producción creativa apenas estaba comenzando a tomar forma. Shakespeare estaba imbricado en este mercado como actor, dramaturgo y partícipe de los Lord Chamberlain’s Men (más tarde los King’s Men bajo el patrocinio de Jacobo I), lo que significó que se invirtió en las fortunas de la compañía más allá de simplemente producir su material dramático.,
una reconstrucción del Teatro Globe basada en evidencia arqueológica y documental. (Wikimedia Commons) el teatro, aunque extremadamente popular, enfrentó una gran oposición tanto de las autoridades de la ciudad como de los anti-teatralistas religiosos. Para los primeros, los teatros atraían grandes multitudes que eran difíciles de controlar, eran sitios para delitos menores y, lo que es más importante, se identificaron como ayudar a propagar la peste. Por lo tanto, hubo varios largos períodos de tiempo durante los brotes de peste cuando los teatros permanecieron cerrados., Para este último, el espectáculo teatral, particularmente el uso del travestismo, fue visto como incitar a los miembros de la audiencia al pecado.
es importante tener en cuenta que el drama de este período se consideraba principalmente un modo comercial de entretenimiento y solo se formó realmente como literatura retrospectivamente. Así, mientras que algunas obras se publicaban, imprimían y circulaban, su función principal era la de ser ejecutadas. Algunas de las obras de Shakespeare fueron publicadas durante su vida en forma de cuarto., Pero sus obras completas se publicaron solo después de su muerte en el First Folio (1623), que contenía 36 obras de teatro divididas en tragedias, comedias e historias.
en la etapa moderna temprana, por otro lado, las divisiones de género eran mucho menos rígidas y las convenciones y características que definían diferentes géneros dramáticos estaban en un estado de cambio. Mientras que las tragedias de Shakespeare – como Macbeth, El Rey Lear, Hamlet y Otelo – son ahora piedras de toque para el género dramático de la tragedia y ampliamente considerado pináculos del logro artístico, él no inventó este género., Más bien, Shakespeare desarrolló esta forma a lo largo de su carrera, basándose en una serie de diferentes fuentes e influencias antiguas, históricas y contemporáneas, que van desde la tragedia Seneca a los ciclos de juego de moralidad y Misterio de la Inglaterra medieval hasta las obras de sus compañeros, dramaturgos como Kyd y Marlowe. Las tragedias shakesperianas entrelazan lo individual y lo social, lo psicológico y lo político y son un escenario para la exploración de los deseos y valores humanos primordiales: la venganza, el amor, la ambición, el odio y el poder., Macbeth, la más corta de sus tragedias, es emblemática de esta descripción.
Macbeth& James I
probablemente escrita en 1606, Macbeth es considerada una de las obras más actuales de Shakespeare por varias razones. Como dramatización de un episodio de la historia escocesa, la obra está claramente asociada con el monarca reinante, Jacobo I, quien también fue el patrón de la compañía de Shakespeare, Los Hombres Del Rey., Específicamente, la presencia de Banquo en la obra, un noble escocés de quien James afirmó ser descendiente, sirve para consolidar y reforzar el linaje antiguo y real de James. Los tropos temáticos centrales de la obra-el espectro de la traición, el impacto psicológico y social del regicidio, la precariedad del poder y el potencial demoníaco de lo sobrenatural—son todos temas que ocuparon al rey.
Macbeth y Banquo se encuentran con las brujas. Théodore Chassériau-Musée d’Orsay (1854)., (Wikimedia Commons)James creía en el derecho divino y supremo de la realeza, sosteniendo el regicidio como un pecado capital. Al mismo tiempo, vivió con miedo a ser asesinado y hubo numerosos atentados contra su vida. El más significativo de ellos fue el complot de la Pólvora de 1605 y el fracaso de este complot para volar el Parlamento y la familia real todavía se celebra en Inglaterra como el día de Guy Fawkes., El juicio y la ejecución de los involucrados en el complot ocuparon la imaginación pública, en particular la del acusado conspirador, el padre Henry Garnet, autor de un tratado sobre equivocación (1598), que empleó estos principios en su defensa. Tanto la palabra como el concepto de equivocación – como una forma de ambigüedad lingüística y evasión de la verdad – atraviesa a Macbeth.
James también creía firmemente en los poderes diabólicos de la brujería. Fue autor de un tratado sobre esta amenaza, Daemonologie (1597), y había presidido la violenta persecución de Brujas en Escocia., Macbeth contiene el compromiso más extenso de Shakespeare con lo sobrenatural en las figuras de las brujas, los equívocos más prominentes en la obra. La ambigüedad que rodea el alcance de su control sobre los destinos de otros y la implicación de que el derecho divino de la realeza es susceptible de manipulación por las obras ocultas a través de la obsesión de Santiago con este tema.
mientras que está claro que Macbeth se involucra con algunas de las preocupaciones personales de James, sería problemático leer la obra como un homenaje inequívoco al nuevo rey de Inglaterra., En cambio, es la naturaleza paradójica e incongruente de la obra—un héroe que también es un villano, el dominio competitivo de la agencia individual y las fuerzas sobrenaturales, y un patrón de ambigüedad lingüística y sintáctica—lo que la hace convincente y la asegura contra cualquier lectura simplista.
escrito por Taarini Mookherjee, PH. D. candidate in English and Comparative Literature, Columbia University
