balet ca adjuvant la operă
Académie Royale de Musique avea să devină incalculabil semnificativ în dezvoltarea baletului. Academia a fost creat pentru a prezenta opera, care a fost apoi înțeles pentru a include un element de dans; într-adevăr, pentru deplin un secol de balet a fost o componentă practic obligatorie a diferitelor forme de operă franceză. De la început, dansatorii Opéra (așa cum era cunoscut Académie) au fost profesioniști, venind sub autoritatea maestrului de balet., O succesiune de distins de balet de masterat (în special Pierre Beauchamp, Louis Pécour, și Gaétan Vestris) a asigurat prestigiul francez de balet, și calitatea de Opéra dansatorii lui au devenit renumite în întreaga Europă.
În creștere apel de balet la o din ce în ce mai largă a publicului la Paris s-a reflectat în succesul operei-balet, dintre care cel mai celebru a fost André Campra e L ‘ Europe galante (1697; „Europa Galante”) și Jean-Philippe Rameau, Les Indes galantes (1735; „Indiile Galante”)., Aceste lucrări au combinat cântatul, dansul și muzica orchestrală în numere care au fost unificate de o temă liberă.în primii ani, cei mai performanți dansatori erau bărbați și abia în 1681 a apărut prima dansatoare principală, Mlle La Fontaine. Treptat, ea și succesorii ei au devenit aproape la fel de cunoscuți și respectați ca dansatorii de sex masculin, cum ar fi Michel Blondy și Jean Balon. Din anii 1720, însă, odată cu apariția lui Marie Sallé și Marie-Anne Camargo, femeile au început să se lupte cu bărbații în tehnică și artă., De pensionare de Sallé și Camargo, la rândul său a coincis cu debutul de unul dintre cei mai apreciati dansatori din toate timpurile, Gaétan Vestris, care a devenit privită în prim-lui ca simbol francez nobil stil; el a jucat un rol important în stabilirea de balet ca o formă de teatru independent.
