Anche Barbara Stanwyck lottato per definire il suo appello. “Che diavolo,” ha sbottato al critico Rex Reed, quando le ha chiesto di prendere una pugnalata. “Qualunque cosa avessi, ha funzionato, vero?”Aveva ragione, ovviamente, e puoi perdonarla inarticolarità., Stanwyck-che è il soggetto di una stagione BFI, Interpretato da Barbara Stanwyck – non era solo insolitamente streetsmart e indipendente per una star di Hollywood dell’età dell’oro, ma superbamente versatile, troppo.
Molti dei suoi registi hanno cercato di mettere la magia in parole. “Stanwyck non recita una scena. Lo vive”, ha detto Frank Capra, che l’ha diretta nei primi anni ‘ 30 film emozionanti mozzafiato come The Miracle Woman e Forbidden. Per Billy Wilder, che l’ha diretta in ice – cold noir Double Indemnity, è stato semplice: “Era la migliore.,”Forse Sam Fuller, che le ha dato un memorabile ruolo cinematografico come un temibile allevatore in Forty Guns, ha riassunto il tocco di Stanwyck più completamente come “la felice pertinenza della professionalità e dell’emozione”. Poteva evocare spettacoli che erano fermi e costanti come Bogart o Mitchum.
Nata Ruby Stevens a Brooklyn nel 1907 e cresciuta prima dalla sorella maggiore e poi in una serie di case adottive dopo la morte della madre e la partenza del padre, Stanwyck ha costantemente minimizzato le privazioni della sua infanzia. “Le case famiglia a quei tempi non erano crudeli”, disse, ” solo impersonali.,”Ma alla fine ha ammesso che il suo background ha influenzato il suo lavoro. ” Sono un prodotto di luoghi affollati e emozioni inceppate”, ha detto, ” dove giusto e sbagliato non erano sempre chiaramente definiti e la vita non era sempre dolce, ma era la vita.”Dopo un periodo di danza a Broadway, Stanwyck si diresse verso Hollywood.
Il primo ruolo di Stanwyck che ha fatto sedere i critici e prendere nota è stato Ladies of Leisure del 1930, una storia d’amore di Capra in cui interpreta una ragazza del buon tempo che scava l’oro che si innamora di un ricco artista ma decide di abbandonarlo per il bene della sua famiglia., Non hai visto tutta la forza del suo talento precoce, tuttavia, fino a quando non l’hai vista nel jawdropping 1933 pre-Hays code Baby Face. Stanwyck interpreta Lily Powers, una giovane donna che si vendica di un mondo crudele spingendosi in cima alla società di New York usando un sex appeal crudo e una filosofia nietzschiana spietata.
Il miglior ruolo di Stanwyck degli anni ‘ 30 arrivò nel melodramma materno Stella Dallas (1937), adattato dal popolare romanzo di Olive Higgins Prouty., È un film magnifico, strettamente modellato sulla versione muta con Belle Bennett, e ha visto Anne Shirley come la figlia di Stanwyck, che è sempre più mortificata dalla sua madre sfacciata e operaia. Stanwyck non era mai stata vanitosa per il suo aspetto (“average nice-looking” era il massimo che avrebbe permesso) e non aveva paura di abbracciare gli abiti imbottiti e sgargianti, le guance di cotone e le maniere sgualdrine che rendevano Stella poco attraente, prima di strappare il cuore del pubblico a pezzi nel finale intriso di pioggia. “Stella doveva apparire forte e sgargiante – con un tocco di volgarità”, ha detto Stanwyck., Stella Dallas è stato un trionfo, e ha guadagnato Stanwyck la sua prima nomination agli Oscar come miglior attrice. Sarebbe stata nominata tre volte di più, ma non avrebbe mai messo le mani su una statuetta fino a quando non le fu dato un premio onorario nel 1982, otto anni prima della sua morte.,
Stanwyck prossimi Oscar nod è venuto per la Palla di Fuoco (1941), regia di Howard Hawks e ispirato Disney sette nani, in cui ha svolto Sugarpuss O’Shea, un slangy cantante di cabaret, presi tra la folla e un branco di sconcertante professori. Quella non era nemmeno la migliore commedia che ha pubblicato quell’anno., È una chiamata difficile, ma l’arguto e oltraggioso The Lady Eve di Preston Sturges, che ha snocciolato l’artista della truffa di Stanwyck contro l’erede della birreria scientificamente inclinata di Henry Fonda, lo sfiora.
Le ultime nomination agli Oscar di Stanwyck sono arrivate per due ruoli noir. L’ultimo è stato per aver interpretato la tormentata e costretta a letto Leona in Sorry, Wrong Number del 1944, ma prima è arrivata Double Indemnity, e la sua letalmente accattivante femme fatale Phyllis Dietrichson., Ha dato Phyllis-ornato con onde di platino indurito lacca e che infame braccialetto alla caviglia slinky-spudorato sesso appello come ha scambiato allusioni impareggiabile con il co-protagonista Fred MacMurray.
Dopo aver dimostrato che poteva diventare cattivo, e che era abbastanza dura per il più brutale o cinico dei thriller, la gamma di Stanwyck crebbe. C’erano più noir, più dei suoi amati western (tra cui The Furies del 1950 e The Violent Men del 1955), e una serie di melodrammi di Douglas Sirk meno cantati che rendono il fieno del personaggio sempre più stellato e glamour di Stanwyck., In All I Desire (1953), interpreta un famoso attore, in There’s Always Tomorrow (1956) un raffinato stilista, ma in entrambi i film la trama permette a lei e al suo carisma di tornare in una piccola città e causare scompiglio emotivo riaccendendo vecchie fiamme e scatenando vecchie rivalità. Gli ultimi 20 minuti di There’s Always Tomorrow in particolare sono una masterclass di recitazione melodrammatica, cruda come qualsiasi cosa abbia fatto per Capra, ma potentemente contenuta., Come Stanwyck è cresciuto più vecchio, e il suo ringhio di una voce è cresciuto più profondo, avrebbe raccogliere Emmy per il suo lavoro televisivo, dal suo spettacolo antologico alla serie western The Big Valley e più tardi The Thorn Birds e The Colby.
Femme fatale, allevatore di bestiame, comico screwball o regina del melodramma: Stanwyck li abitava tutti, ma i suoi personaggi migliori erano sempre combattenti che avevano assaporato l’amarezza della vita. È quel senso di autenticità conquistata a fatica che definisce anche il marchio Stanwyck. ” Sono una vecchia tosta di Brooklyn”, ha detto. “Non cercare di trasformarmi in qualcosa che non sono.,”
Interpretato da Barbara Stanwyck gira a BFI Southbank a febbraio e marzo. The Lady Eve è in versione limitata da 15 febbraio. Barbara Stanwyck sotto i Riflettori, una giornata di colloqui e discussioni, si svolge presso il BFI Southbank 2 febbraio
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